楊璽琛
1985年出生于北京，2016年創立DK大可建筑（北京）設計研究室，擔任主持建筑師。多年來堅持藝術原創設計，在設計過程中尊重自然，從人在自然中、文化中、生活中的狀態來思考建筑的設計方法。
編者按
北京環球影城的開幕，無疑是通州文旅產業發展中最濃墨重彩的一筆。通州區正積極推進精品酒店及特色民宿建設和發展，以滿足游客對于住宿體驗和服務品質的需求。今天讓我們跟隨建筑師楊璽琛一起走進——唐大莊村。
01 樸素簡約的空間
“影”院民宿位于北京市通州區臺湖鎮唐大莊村，距離環球影城僅有十幾分鐘的路程。業主王女士通過網上搜索找到了建筑師楊璽琛，希望依托環球影城的區位優勢打造一個系列民宿產品，因而委托他進行了“影”院民宿的設計工作?？紤]到來此居住的人群大部分是環球影城的游客，能夠滿足簡單的居住和小型聚會是王女士最初的目的，同時希望在空間中能有多種可能性來適合不同居者的需求。
項目區位圖
“影”院民宿的前身是唐大莊村中相近的兩處老房子，由“合影”、“紅影”相隔50米的兩個小院組成。設計與施工同時間進行，楊璽琛受到委托后希望本次項目能夠創造出樸素簡約的空間而非簡單堆砌的空間樣式。疫情的肆虐讓設計師重新考慮設計在大環境下應當以什么樣的方式呈現并且會對生活產生更加積極的意義。
改造前
02 “合影”小院
民宿屬于改造范疇因而不涉及場地本身的復雜性，改造的目的是將經營功能需求與設計空間進行最大化的銜接。合影小院位于村落東南部，基礎為三間坐北朝南的正房與15米乘10米的大院，但是作為民宿缺少廚房、餐廳、兒童活動等基礎公共空間，且三間主臥規模較小。改造后可以滿足一個大家庭及親朋好友的使用，同時又能滿足互不認識保證其私密性的不同租戶使用。
限制條件成為了設計出發點，讓居者融于自然，讓陽光重塑空間是設計的核心。
設計草圖
沿街建筑外立面以白色雕塑般的幾何造型進行整合，與鄉村肌理形成鮮明的對比，入口處隔柵的設計取代了大面玻璃確保建筑的隱私。復原被拆除的南倒座房作為公共空間，保留5米乘10米的公共院落作為開放空間與私密空間的銜接，院落中布置泳池、沙坑及滑梯滿足兒童戶外空間的需求。
公共區域內設置了一個種植樹木的玻璃天井，其頂部是自然光的進口。設計限定了自然光的形態，自然光動態的特性則賦予了空間形態的變化。
03 “紅影”小院
通過各個局部設計串聯起整體的空間秩序，各個局部之間的聯系共同組合成空間存在的價值。創造出一個積極的場所空間是立足當下的責任。紅影小院位于合影小院正東50米，基于同樣的邏輯和認知目標進行設計。原址為房東閑置的儲物空間，主房為雙坡屋頂，房間內部梁下凈高2.3米，占地東西10米，進深4.5米，院落與主房面積相同。建筑雖坐北朝南但三面相鄰其他住戶，所以主入口只能設置在西側，并且緊鄰村落支路。進深小、凈高低、采光差、私密性不足是此處改造面臨的幾個問題。
紅色的門頭設計強調了項目作為民宿經營的引導性，在保證了居住者私密性的同時也為整體灰色調的村落置入一抹生機。
建筑內采用大面玻璃將室內空間進行延展，低矮通鋪木床增加臥室視覺高度。以白色主色調補充室內采光不足的缺陷。院落則規劃成挑高3.6米凈高的公共區域用以承載廚房、餐廳、客廳等功能所需?？蛷d部分做成下凹式固定座椅，臥室、餐廳與客廳形成了三個高差，將小面積多功能的屬性發揮到最大。西向的主入口利用通廊式的門頭順勢將入口方向調整為北向，這樣既增加了入戶的儀式感也解決了道路直沖入口的私密性問題。
楊璽琛——為北京環球影城代言
楊璽琛的家鄉在北京， “影”院民宿又依托于北京環球影城，因此順理成章地推薦位于北京通州毗鄰東六環和京哈高速的全球第五座環球影城主題樂園。樂園將電影場景與現實相連接，創意與想象相碰撞，設置了獨具特色的七大主題景區如哈利·波特的魔法世界、侏羅紀世界、變形金剛基地等，其中全球首個以功夫熊貓為主題打造的景區，將中國傳統文化再一次以沉浸式的交互體驗傳遞給大家。
圖片攝影：楊璽琛
Q：請您預測一下未來的民宿流行趨勢？
隨著我國鄉村振興戰略的深入，可以進一步帶動民宿的創新與發展，人們對于民宿的要求也將越來越高，以往的農家樂、家庭旅館不再滿足當下人們對于個性化出游的需求。未來民宿的發展應當跟本土文化、當地自然風景等相結合，而不是所到之處都是同質化的居住體驗。
Q：自宅和民宿的不同之處，在設計中應該注意哪些問題？
其實民宿最早就是將自宅內的空余房間出租予游客使用的，隨著需求量的增加以及產業發展的迅速，民宿便成為了一個由個人或團隊進行運營的行業。當它不再是自宅的一部分，在進行設計時，我們需要考慮的便是不同的游客的短暫空間使用，而非自宅的長期使用。
Q：如何巧妙地在項目中添加“網紅”元素？
“網紅”這個概念本身就是瞬時的，是被界定的概念，“網紅”的作品一定是好的作品嗎？這是值得我們思考的問題。當沒有網絡的時代，我們是如何評判一個作品的呢？所以歸根到底，設計語言的應用更多考慮的是居者的空間使用感受，而非是不是“網紅”。
當然我們并不排斥“網紅”，當更多的人愿意去打卡拍照，說明這個作品是被當下接受的，就如20世紀的波普藝術流行之時，娛樂化的藝術審美取向是被年輕人所喜愛的，可以說那時的波普藝術也是一種“網紅”。所以隨著時間的推移與發展，網紅“元素”也許會更新換代，但是設計的本質是永遠不會變的。如何處理人與空間環境之間的關系是設計師需要一直去研究的。
楊璽琛
1985年出生于北京，2016年創立DK大可建筑（北京）設計研究室，擔任主持建筑師。多年來堅持藝術原創設計，在設計過程中尊重自然，從人在自然中、文化中、生活中的狀態來思考建筑的設計方法。版權聲明：本文內容由DK大可建筑授權A+設計師聯盟發表
