銀杏樹至今中國保存最多，它在東方象征著神圣。作品的個性就是內含東方的優美，詩意、輕盈，一切探索過程都圍繞如何準確表達這個創意和內涵。
形神如一的“胴體”
舒展的扇形、細細的葉梗和金黃顏色，是椅子最美的特征，讓她一直堅持在每一個修改過程里，都保持椅子銀杏葉的優美形態和色彩。柔軟和纖細會和穩定感成為對立，看似不合常規，但美卻是在破壞和諧的瞬間產生的。
葉面變成了扇形椅子背，它擁抱陽光的姿態，又像金色蝴蝶翅膀在陽光里舞動。所有的細密筋脈都在細細的葉梗端頭，匯集成美麗的三角形。椅子腿保持了兩個懸臂直角的大彎度，而沒有像通常的Z形單腿椅子把受力點向后推移，這無疑給受力提出挑戰難題。
葉子梗到地面時圍合成扇形，便成了椅子座的虛投影。之所以沒有做成整片扇形，她認為這是個陰陽對照、虛實相映的完整實體。一切生物蘊含宇宙信息的暗示時，必定符合陰陽平衡的規則，這，就是她追求的更深、更廣義的和諧。
在作品修改的過程中，為了尋求統一貫穿的有機形態，在底部也改用植物葉子的造型設計，即表現了植物筋脈的細微的美，也解決了一體成型的銜接難度，把椅子腿部的受力（應力和張力）和材料的特性結合的極完美。
椅子最初開始獨自研發，也因為她尊稱恩師的盧志榮老師說：跳進水里去試，才知道自己會不會游泳。在不斷否定自己，更新升級修改的經歷中，她把椅子當成孕育的生命一樣，傾注情感和專注的愛。
